Piratage Audiovisuel

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Audiovisuel : le piratage génère un manque à gagner de 1,4 milliard.

L’an dernier, 13 millions d’internautes ont consommé des contenus illégalement, selon EY.
Un manque à gagner qui affecte l’industrie, mais aussi l’Etat.

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Un coût de 1,36 milliard d’euros. C’est presque assez pour faire sept « Valérian », tourner une petite quarantaine d’années de « Plus belle la vie » ou financer presque tous les investissements effectués dans la production cinématographique en 2015 (1)…
C’est en tout cas l’estimation du manque à gagner lié à la consommation illégale de contenus audiovisuels en France, en 2016, selon EY. Dans cette étude, que « Les Echos » publient en avant-première, le cabinet d’audit et de conseil tente d’analyser les conséquences du piratage pour le secteur audiovisuel et cinématographique.

13 millions de pirates

Premier constat : les « pirates » sont extrêmement nombreux. Au total, 13 millions d’internautes en France, soit quasiment un internaute sur trois (45,2 millions) ont consommé des contenus de façon illégale en 2016, selon les estimations de EY réalisées d’après des données de Médiamétrie (sur le Top 100 des plates-formes de streaming et téléchargement). Ensemble, ils ont consommé 2,5 milliards de films ou séries via du téléchargement ou du streaming – soit quasiment 200 par personne.

EY a interrogé un panel représentatif de 3.000 d’entre eux pour évaluer leur propension à payer les contenus sur la base d’un prix de marché (par exemple 8,20 euros pour un DVD, 4,40 euros pour une vidéo à la demande...), en distinguant les fenêtres de diffusion (salle, DVD, TV payante, etc.).

Les internautes « hors la loi » prêts à payer

Verdict : les trois quarts environ seraient prêts à acheter ou à s’abonner pour avoir le film ou la fiction en question (si ceux-ci n’avaient pas été disponibles illégalement). « Si chacun d’entre eux versait les sommes dues pour avoir le contenu illégal pour lequel ils sont prêts à payer, c’est 1,36 milliard d’euros qui seraient injectés dans l’industrie audiovisuelle, et plus globalement l’économie, résume Solenne Blanc, associée EY, en charge des médias. Et encore, nos hypothèses sont assez conservatrices, puisqu’on n’a pas pris en compte le visionnage sur des plates-formes légales comme YouTube, ou des réseaux sociaux avec du contenu n’ayant pas l’autorisation des ayants droit. On n’a pas pris en compte non plus les conséquences de la perte de valeur des séries lorsqu’elles sont beaucoup visionnées avant de passer à la télévision. »

La SVoD ou le DVD en première ligne, le cinéma mieux préservé

Ce manque à gagner représente environ 15 % du marché légal en 2015 (c’est-à-dire du total des revenus de chacun des supports étudiés). Et certains supports sont plus affectés que d’autres. C’est le cas du DVD, par exemple : EY estime le manque à gagner à 600 millions d’euros, ce qui représente 85 % de la taille totale du marché légal. De même, la vidéo à la demande (78 % du marché) et la SVoD (59%) sont particulièrement touchées. « Ça explique en partie pourquoi ces offres se développent relativement doucement ou encore pourquoi les ratios de conversion de la salle vers les DVD ont baissé », reprend la spécialiste.

La télévision gratuite n’est pas complètement épargnée, la baisse de la consommation liée au piratage entraînant un manque à gagner de l’ordre de 120 millions d’euros de recettes publicitaires.

A contrario, le cinéma est relativement préservé. « Ce qui n’est pas vraiment surprenant dans la mesure où les gens vont dans les salles obscures pour avoir une véritable expérience et que le piratage de films s’effectue majoritairement au moment de la sortie du DVD commercial », observe Solenne Blanc.

2000 emplois touchés, et un gros manque à gagner pour l’Etat

EY a essayé de décomposer, sur 2015 cette fois, le manque à gagner (1,35 milliard) entre les différents bénéficiaires lésés par le piratage. Premier affecté : l’Etat, qui n’engrange ni la TVA ni les impôts ou charges afférentes (430 millions).

Mais il n’est pas le seul : « Si cet argent était mécaniquement réinvesti dans le secteur audiovisuel et cinématographique, selon les mécanismes de redistribution en vigueur (compte de soutien à l’industrie des programmes audiovisuels, obligations de financement de la production...), cela ferait 265 millions d’euros, soit environ le budget de soixante films chaque année, indique la professionnelle. Et c’est sans compter la capacité d’investissement additionnelle qui aurait dû aller aux acteurs audiovisuels et être réinvestie dans des projets. »

Enfin, réinjecter le manque à gagner permettrait de créer 2.000 emplois directs, « ce qui est là aussi une hypothèse très conservatrice », dit Solenne Blanc. Le piratage ne tue certes pas la culture, ni l’industrie du divertissement, « mais il menace la pérennité de son financement et assèche un potentiel de création nouvelle », conclut-elle.

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Canal + engageait des espions et hackers pour lutter contre le piratage.

Depuis quelque temps les chaînes de la TNT française ont disparu du paysage audiovisuel algérien. Aucun démo ne capte les chaînes de la TNT ni le bouquet Canal Satellite. Pour cause, la chaîne cryptée a misé gros sur la lutte antipiratage. Pour ce faire, elle engage des anciens hackers et surtout des espions spécialistes en informatique pour lutter contre les pirates qui viennent pour la plupart de Russie, d'Israël et d'Irlande.
La chaîne cryptée versait 2,5 millions d'euros par an à la société Thirel pour lutter contre le piratage de son cryptage. Canal + a perdu 500.000 abonnés en France durant ces deux dernières années. En Italie, quand Canal+ a réglé le problème des cartes pirates, les abonnements ont repris de plus belle.
Thirel Ltd est une société britannique, détenue par le belge Bernard Vos, ancien directeur financier de Canal+ International. Mais l'homme qui a mis fin aux piratages c'est Oliver Koemmerling. Ce hacker allemand réputé a travaillé entre 1995 et 2000 pour NDS, la filiale de cryptage du groupe News Corp de Rupert Murdoch. À partir de 2000, il passe à la concurrence et travaille pour Canal+, pour qui il développe une nouvelle carte à puce baptisée Merlin. Surtout, en 2002, il témoigne dans le procès fait par Canal + contre NDS devant la justice américaine. Il confirme qu'un employé de NDS avait bien transmis à un site Web les codes permettant de casser le cryptage de Canal +.
Mais le cryptage des chaînes c'est aussi une affaire d'espionnage, Canal + fait appel à un ancien agent des Renseignements généraux qui a travaillé à l'Elysée auprès de François de Grossouvre sous le premier quinquennat de François Mitterand: Gilles Kaehlin. Il a travaillé pour Canal + de 1998 à 2005, où il sera journaliste, puis chargé des moyens généraux et de la sécurité, et notamment du piratage. Il a ainsi été directeur général de CK2 Security de 2003 à 2006.
En 2005, Gilles Kaehlin doit quitter Canal + lorsqu'on apprend qu'il a fait espionner un salarié de la chaîne, l'auteur des Guignols Bruno Gaccio (il sera condamné pour cela à 10.000 euros d'amende et un an de prison avec sursis). En 2008, lorsque Canal + accentue sa lutte contre le piratage, Oliver Koemmerling rachète le laboratoire de CK2. Pour cela, un financement est mis en place, avec une société néerlandaise, Thirel BV, détenant une société française, Serela Sarl, basée à Sophia Antipolis. Mais dernièrement, la chaîne cryptée a rompu son contrat avec Thirel, son principal sous-traitant chargé de la lutte contre le piratage. Mais ce dernier contre-attaque et obtient du tribunal de Paris la condamnation de la chaîne à payer 3,1 millions d'euros, pour rupture de contrat.

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Philips a trouvé un moyen pour empêcher de pirater des films au cinéma

Une lumière d'ambiance spécifique dans les salles cinéma serait capable de perturber les appareils d'enregistrement vidéo.

Philips pourrait mettre de sérieux bâtons dans les roues des pirates qui filment dans les salles de cinéma et mettent sur Internet des films en version CAM avec une qualité d'image souvent médiocre. Un brevet datant du mois de mai révèle une technologie anti-piratage qui s'inspire du procédé Ambilight, qui génère un halo lumineux d'ambiance sur certains téléviseurs du constructeur. Le procédé consiste à envoyer sur l’écran une lumière avec une modulation de fréquence spécifique, différente de la fréquence d’affichage du film, qui va engendrer un problème de synchronisation si l’écran est filmé par un caméscope, un smartphone ou une tablette. La vidéo résultante est ainsi perturbée par des bandes parasites qui défilent sur l’écran lors de l’affichage.
L’invention de Philips est conçue pour que la source de lumière ne perturbe pas les spectateurs avec un changement de la couleur et de l’intensité en fonction du contenu du film. Par exemple, l’intensité baisse quand l’image est sombre et la couleur passe au bleu si l’image à une dominante bleue. Cela implique donc que le programme qui gère la source de lumière parasite soit conçu en fonction de chaque film ou qu’un système analyse en temps réel l’image pour choisir la teinte et l’intensité de la lumière. Pour Philips, ce système pourrait également servir à générer de la lumière d’ambiance dans la salle.
Philips précise dans son brevet : « Les principaux studios de cinéma perdent beaucoup d'argent en raison du piratage. L'industrie mondiale du cinéma, les distributeurs, les salles de cinémas, les magasins de vidéos et les opérateurs de pay-per-view, perdent chaque année des milliards de dollars à cause du piratage ». Les studios ont tenté de réagir en insérant des filigranes (watermark) dans l’image mais ce procédé permet juste d’identifier la source du film piraté, mais pas d’empêcher de filmer l’œuvre. Une autre idée consister à surveiller la salle avec des lunettes à vision nocturne pour détecter la présence de caméras mais elle nécessite des moyens techniques et du personnel. Pour l’instant, aucun circuit de salles de cinéma n’a fait part de son intention d’utiliser la technologie de Philips.

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Le piratage audiovisuel a encore de beaux jours devant lui.

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Les recettes perdues par le cinéma et les films diffusés à la télévision au profit du piratage vont presque doubler entre 2016 et 2022, prédit Digital TV Research, atteignant 51,6 milliards de dollars.

Ces prévisions ne couvrent cependant pas des secteurs comme le sport ou la télévision payante. Selon les auteurs de cette enquête, le piratage ne sera jamais éradiqué, mais les taux de croissance de cette activité vont décélérer à mesure que les actions gouvernementales seront plus efficaces.

Ce problème touche tous les pays à l'échelle globale : les États-Unis continueront à être leaders en termes de pertes liés au piratage, avec un total de 11,6 milliards de dollars en 2022 ; suivis de la Chine qui, malgré les mesures prises pour combattre cette activité, va connaître une croissance de 5,5 milliards de dollars de pertes, lesquelles atteindront les 9,8 milliards de dollars. Enfin, l'Inde va passer des 700 millions de dollars aux 3,1 milliards de pertes en 2022.




1/3 des téléspectateurs de la Premier League pirates.

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Il ne s’agit là que de résultats d’un sondage, à prendre avec toutes les précautions de rigueur, toutefois selon une étude réalisée entre le 7 et le 15 mars auprès de 1 000 téléspectateurs réguliers de la Premier League de football anglaise pour la radio BBC 5 live, citée par le site spécialisé Rapid TV News, 36 % des personnes interrogées ont regardé au moins une fois un match en streaming à partir d’un canal non officiel au cours du mois précédent, et 22 % au cours de la semaine précédente.
Un phénomène qui pénalise Sky et BT qui ont acheté les droits de diffusion de trois saisons à prix d’or, pour un montant de 5,1 milliards de livres (5,8 Md€), dont 4,2 pour Sky et 900 millions pour BT, contre 3 Md£ (3,39 Md€) lors du contrat précédent.
Sky accuse sur la saison écoulée une baisse de 14 % d’audience sur les 126 matches de Premier League qu’il a diffusés (notre édition du 13 juin) et de 2 % pour BT sur 42 matches.
Est-ce la raison pour laquelle, l’Equipe précisait récemment qu’une bonne surprise serait prévue à l’horizon 2020, pour le renouvellement des droits de la Ligue 1, à savoir des matches en clair qui pourraient être inclus dans les lots. Par exemple, un lot « Classico PSG – Marseille », ou encore le multiplex de la dernière journée des phases aller et retour.
Canal + et Altice, qui disposent de chaînes en clair (C8 et Numéro 23 notamment) pourraient ainsi conserver tout leur poids même si certaines chaînes historiques gratuites devraient elles aussi tenter de diffuser des matches. Quoi qu’il en soit, il s’agirait d’une excellente nouvelle pour les amateurs de football ne disposant pas d’abonnement -payant.





Piratage télévision: Les pirates sont désormais des concurrents.

Au cours du TVConnect organisé par Informa qui s’est déroulé à Londres, une session piratage a été organisée pour en parler. Le piratage est devenu une industrie si grande qu’elle doit presque être considérée comme de la concurrence, souligne Rob Pinniger, directeur associé pour la sécurité du contenu, Virgin Media en s’exprimant lors d’une table ronde intitulée à Londres intitulée « Piraterie des médias en 2017 », il a ajouté que les services pirates atteignent une telle échelle et peuvent même sembler légitimes, en facturant des frais d’abonnement mensuels. D’un autre côté, Sarah van Reempts, juriste de Motion Picture Association of America souligne que le problème devait être abordé à partir de multiples orientations, principalement juridiques et technologiques, avec l’éducation des clients parce que cela joue un grand rôle. Par contre, Pinniger a déclaré que la danoise Liberty Global avait particulièrement réussi à attaquer la piraterie aux Pays-Bas car elle était membre d’un certain nombre d’organisations industrielles qui avait conclu un accord pour les services de tatouage numérique couvrant l’ensemble de ses réseaux. Interrogé sur la protection du contenu Ultra HD, il a déclaré que Liberty avait l’ambition de lancer de tels services. Il ajoute que la chaine de Télé offrira de la VOD dans le format Ultra HD mais craint qu’il sera plus difficile à protéger.
Pour Mark Mulready, directeur principal des cybers services et des enquêtes de Irdeto, montrera quelques aperçus sur l’ampleur du problème de la piraterie en parlant de Kody. Kody, est une plate-forme juridique utilisée par les pirates et ayant plus de 35 millions d’utilisateurs actifs dans le monde entier. Il ajoutera que le torrents piratent reste très populaires surtout avec Pirate Bay qui compte 234,5 millions de visites en Février seul. De plus dira-t-il, les pirates intègrent le marketing et ils sont également un levier des plateformes de commerce électronique pour augmenter les ventes tout en utilisant massivement les médias sociaux.

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Piratage tv : Expendables 2 sur TF1 et Expendables 3 sur El Bilad Tv.

Le piratage des chaînes privées algériennes a pris une dimension extrême ce soir en regardant les programmes qui sont diffusés sur les différentes chaînes le dimanche soir 14 janvier 2018. Alors que TF1, la première grande chaîne française, détenue par le groupe Bouygues diffuse légalement le film Expendables 2 qui date de 2012 sur le satellite ASTRA et Hotbird, la petite chaîne off-shore algérienne EL Bilad Tv appartenant un homme d’affaires islamiste proche de Taj, diffusait au même moment Expendables 3….sur satellite Nilesat.

Bien sûr la chaîne islamiste algérienne ne dispose pas des droits pour la diffusion sur le satellite ou le terrestre de ce film qui date de 2014.
Pire, la chaîne El Bilad Tv a diffusé il y a quelques jours le film « Contagion » de Steven Soderbergh avec Marion Cotillard, Matt Damon qui date de 2011. Le film est programmé dimanche prochain sur France 2.
La pratique du piratage en Algérie n’est pas seulement concentrée sur les DVD, certaines chaînes qui n’obéissent à aucune autorité audiovisuelle locale ou étrangère, piratent régulièrement des contenus audiovisuels étrangers.
Contrairement au sport où les droits Tv sont détenus par des groupes audiovisuels précis comme Lagardère, Bein Group ou encore Canal+, les films cinéma appartiennent à des vendeurs différents et nombreux. Les chaînes algériennes comme l’ENTV et certaines chaînes privées comme Dzair Tv ou Echourouk Tv achètent leurs films de vendeurs libanais qui détiennent les droits des films américains en langues anglaises, mais pas en langue française. Les films américains doublés en français sont détenus par des agences françaises connues sur le marché, comme Damia, Momento, Wild Brunch ou encore SND. Mais ces derniers ne peuvent pas juridiquement attaquer une chaîne algérienne qui n’a aucune adresse administrative.
Certaines chaînes privées algériennes utilisent justement ce vide juridique pour diffuser des films récents sans autorisation, faute de poursuites judiciaires en Algérie et à l’étranger. Récemment le groupe Lagardère qui détient les droits Tv des images du CHAN a envoyé un avertissement aux télévisions privées algériennes les dissuadant de diffuser des images de la compétition sous peine de poursuites judiciaires.

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beIN MEDIA GROUP très remonté contre Arabsat




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beIN MEDIA GROUP a dénoncé le parrainage par Arabsat de la conférence MENA AntiPiracy qui se tenait ce mercredi 2 mai à Dubaï.

En effet, le groupe audiovisuel qatari reproche à Arabsat de faciliter la diffusion de beoutQ par satellite, une offre saoudienne qui pirate les images des dix chaînes beIN SPORTS pour les rediffuser sur son propre réseau, sur des décodeurs estampillés "beoutQ" revendus dans différents pays du Moyen-Orient.

Par ailleurs, beIN MEDIA GROUP rapporte que beoutQ ne s'est pas arrêté à beIN SPORTS mais pirate désormais d'autres offres audiovisuelles mondiales , sans les citer, via une application IPTV. Après vérification, nous constatons en effet que beoutQ propose les chaînes d'OSN, HBO, Disney, etc.

beIN MEDIA GROUP a demandé à Arabsat de mettre fin à la diffusion du signal de beoutQ que l'opérateur de satellites transporterait sur ses fréquences. Selon beIN MEDIA GROUP, Arabsat aurait refusé en déclarant ne pas être responsable.

En dénonçant le parrainage de la conférence MENA AntiPiracy par Arabsat, beIN MEDIA GROUP dénonce l'hypocrisie de l'opérateur qui d'une part sponsorise un événement de lutte contre le piratage audiovisuel tout en permettant à une offre pirate d'utiliser ses satellites pour sa diffusion en Afrique et au Moyen-Orient.

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la Formule 1 aussi victime de beout Q

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Après le groupe qatari BeIN, qui détient notamment les droits du Mondial de foot, la Formule 1 est également victime de piratage de la part de la chaîne « beoutQ », a indiqué samedi le promoteur de la catégorie reine du sport automobile. « Il a été porté à notre attention que certains contenus du Championnat du monde 2018 de Formule 1 ont été retransmis illégalement par la chaîne connue sous le nom de beoutQ qui opère principalement dans la région MENA (Moyen Orient et Afrique du Nord) », explique le communiqué de Formula One Management (FOM), diffusé en marge du GP de France. « La Formule 1 prend très au sérieux les atteintes à la propriété intellectuelle de cette nature, nous examinons la question et ceux qui sont impliqués, et prendront les mesures qui s’imposent », ajoute la FOM, qui assure que « beoutQ » n’a acquis légalement aucun droit de retransmission de la discipline. La FIFA avait transmis un communiqué similaire à l’AFP fin mai pour se plaindre des « violations de sa propriété intellectuelle » dans le cas du piratage de « beIN ». Le réseau pirate connu sous le nom de « beoutQ », qui détourne en la ridiculisant la marque « beIN », utilise un signal d’Arabsat, opérateur majoritairement saoudien, pour retransmettre illégalement depuis octobre 2017 des programmes du groupe qatari. De vives tensions opposent l’Arabie saoudite au Qatar qui n’entretient plus de relations diplomatiques depuis bientôt un an.

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Plusieurs télévisions africaines piratent les matchs du Mondial russe.


Jamais une Coupe du monde n'a subi autant de piratages que celle de ce Mondial russe en 2018. Des plaintes pour piratages se multiplient de la part des diffuseurs officiels sur le bureau de la FIFA. Dans les pays d'Afrique où les équipes nationales se sont qualifiées pour la Coupe du monde - Sénégal, Egypte, Nigeria, Maroc, Tunisie - les chaînes de télévision publiques n'ont pas pu acheter les droits de diffusion pour les matchs de leurs équipes. En Afrique subsaharienne, trois plaintes ont déjà été émises pour piratage de signal. La première vient de l'antenne ghanéenne de SuperSport. L'opérateur a initié une procédure judiciaire contre la chaîne Fly TV qui propose illégalement les matchs de la compétition. Pourtant, seuls MultiChoice, maison-mère de SupertSport, StarTimes, Kwesé TV, Canal+ et GBC sont autorisés à diffuser la compétition au Ghana. Les deux autres plaintes viennent de l'Ortb, la chaîne nationale béninoise. Cette dernière reproche aux Camerounais de la Crtv et de LTM TV de reprendre son signal pendant les matchs diffusés par la chaîne béninoise. Pourtant, la Crtv avait annoncé disposer d'une sous-licence grâce à un accord avec Kwesé TV. La Fédération internationale de football association (FIFA), très stricte sur le piratage de ses compétitions, pourrait décider de poursuivre les chaînes pirates pour s'assurer que les diffuseurs réglementaires puissent jouir de leurs accords. En Afrique australe, la thématique des piratages industriels ou artisanaux de la diffusion de la Coupe du monde est moins présente. Le bouquet payant Dstv qui distribue les chaînes Super Sport y règne en maître et retransmet tous les matchs. Au Sénégal, un piratage «artisanal» s'est également développé. Le Conseil national de régulation de l'audiovisuel (Cnra) avait, avant la compétition, mis en garde les opérateurs sénégalais contre «toute retransmission ou diffusion illégale des matchs de la Coupe du monde», les menaçant de sanctions. La télévision publique RTS a revendiqué les droits exclusifs de diffusion gratuite de 32 matchs, mais une chaîne concurrente, TFM, du chanteur Youssou Ndour, a affirmé avoir également signé un contrat pour leur diffusion. Une solution à l'amiable a finalement été trouvée, permettant à la RTS et à TFM de diffuser les matchs. Le groupe qatari beIN Media a indiqué lundi 28 mai, avoir demandé à la FIFA de prendre des mesures juridiques fortes pour mettre fin au «piratage» d'Arabsat, opérateur majoritairement saoudien. Un nouvel épisode dans la crise entre Doha et Riyadh. De vives tensions opposent les deux pays arabes, qui n'entretiennent plus de relations diplomatiques depuis bientôt un an. Celles-ci s'expriment aujourd'hui à travers la Coupe du monde de football en Russie (14 juin-15 juillet). BeIN Sports, chaîne basée à Doha, détient les droits particulièrement onéreux de retransmission de l'événement le plus regardé de la planète. BeIN Sports est seul diffuseur à travers le Moyen-Orient et l'Afrique du Nord de la totalité des 64 matchs du Mondial. Or, un réseau pirate, connu sous le nom de beoutQ - qui détourne en la ridiculisant la marque beIN -, utilise un signal d'Arabsat pour retransmettre illégalement des programmes du groupe qatari. Ce phénomène a débuté en octobre 2017 et a pris de l'ampleur à travers toute la Péninsule
arabique et le Maghreb. Des retransmissions illégales de beoutQ sont apparues au Maroc, en Jordanie, en Syrie, et il est probable qu'elles se propagent à l'Asie et au sud de l'Europe, ajoute le groupe qatari en s'inquiétant que ce piratage aille au-delà du sport et qu'il affecte d'autres programmes, y compris des séries TV et des films.

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Le piratage audiovisuel engendre une perte de 1,20 milliard d'euros en France.

Au moment où le DG de l'Onda dénonçait le piratage par des chaînes algériennes de films étrangers, un cabinet d'experts a annoncé que le piratage audiovisuel en France a occasionné des pertes qui s'élèveraient à 1,18 milliard d'euros en 2017. En effet, le cabinet EY (anciennement Ernst & Young) s'appuie sur le rapport de l'Alpa, les données Médiamétrie, ainsi qu'une enquête de terrain auprès de 3000 individus ayant consommé des contenus vidéo de façon illégale au cours des 12 derniers mois, pour évaluer le manque à gagner lié à la consommation illégale de contenus audiovisuels en France.
Pour la filière cinématographique et audiovisuelle française, ce manque à gagner serait de 1,18 milliard d'euros en 2017. EY souligne que c'est une baisse de plus de 10% par rapport à 2016 (1,35 milliard d'euros).
Ses chiffres ont été commandés par l'Association de lutte contre la piraterie audiovisuelle (Alpa), qui a publié les résultats de son étude «La consommation illégale de vidéos en France» pour 2017. Elle a été réalisée en partenariat avec le CNC et Médiamétrie.
La méthodologie du cabinet d'audit s'appuie notamment sur le «potentiel de conversion de l'illégal vers le légal, par contenus et selon la fenêtre de diffusion concernée dans l'hypothèse où les contenus ne seraient pas disponibles illégalement». Un potentiel de conversion qui est souvent sujet à caution.
Dans son rapport, l'Alpa avait mis en avant l'essor du piratage des retransmissions sportives en live streaming qui touche essentiellement le football. Par exemple, le match aller entre le PSG et le FC Barcelone en Ligue des champions aurait été suivi par 332.000 internautes pirates sur un total de 1,6 million de téléspectateurs (21% d'audience dite pirate).
Ces chiffres du piratage seraient plus importants si l'on venait à recenser le piratage dans la région du Maghreb. Les Algériens regardent les programmes de Canal+ et de beIN Sports de manière illégale.
Les pirates sur le Net sont définis comme ceux ayant eu au moins un contact avec un site dédié à la contrefaçon audiovisuelle (films, séries, sport...) au cours d'un mois sur ordinateur, mobile ou tablette. Il peut s'agir de sites de P2P, téléchargement direct, streaming, live streaming. Mise à jour mensuellement, une liste «noire» contient plus de 2000 liens, applications et plates-formes. Il existe 12 millions d'internautes pirates recensés, l'Alpa souligne que c'est une baisse de deux millions en deux ans.

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L'Association de protection des programmes sportifs en guerre contre le piratage.

Le piratage est devenu le plus important combat des chaînes sportives. Plus que les chaînes de cinéma ou des programmes audiovisuels de divertissement.
Ainsi, pour lutter au développement du piratage des programmes sportifs, les ligues professionnelles et fédérations sportives ainsi que plusieurs diffuseurs de sport s'associent et créent l'Apps pour défendre leurs droits. Les membres de l'Apps, (Association de protection des programmes sportifs) dont font partie les groupes beIN Sports, Canal+, Eurosport et l'Association des chaînes conventionnées éditrices de services (AcceS) (et de nombreuses fédérations) vont faire de la lutte contre le piratage leur priorité et entendent prendre des mesures pour empêcher «la promotion, l'accès et la mise à disposition au public en ligne, sans droit ni autorisation, de contenus audiovisuels dont les droits d'exploitation ont fait l'objet d'une cession à un média diffuseur par un ayant droit du sport» en s'appuyant notamment sur l'article 24 de la loi Ethique du sport de mars 2017.
Ainsi, les titulaires de droits d'auteur ou de droits voisins sur des contenus audiovisuels et les éditeurs de services de communication audiovisuelle définis à l'article 2 de la loi n° 86-1067 du 30 septembre 1986 relative à la liberté de communication qui, en leur qualité de cessionnaires, disposent de droits d'exploitation sur des contenus audiovisuels, ou leurs organismes représentatifs, peuvent conclure un ou plusieurs accords relatifs aux mesures et bonnes pratiques qu'ils s'engagent à mettre en oeuvre en vue de lutter contre la promotion, l'accès et la mise à la disposition au public en ligne, sans droit ni autorisation, de contenus audiovisuels dont les droits d'exploitation ont fait l'objet d'une cession par une fédération, une ligue professionnelle, une société sportive ou un organisateur de compétitions ou manifestations sportives. L'Apps compte mobiliser tous les acteurs de la chaîne de diffusion et notamment les diffuseurs, ayants droit, hébergeurs, plateformes, moteurs de recherche, fournisseurs d'accès Internet, etc. Le juridique reste la meilleure arme. C'est ainsi qu'un tribunal suédois vient de rendre une décision historique en infligeant des peines d'emprisonnement et des amendes au réseau pirate Advanced TV Network AB (ATN), plus grand fournisseur de contenus pirates en langue arabe. Les trois accusés ont été jugés pour divers crimes en vertu de la loi suédoise sur les décodeurs, notamment pour violation de la loi sur le droit d'auteur, entre autres accusations, ayant été condamnés à des peines d'emprisonnement allant d'un an à deux ans et demi, devant également payer au total 18,8 millions d'euros de dommages et intérêts au groupe InMedia et 1,4 million d'euros de dommages et intérêts à Digitalb Sh.A, les deux radiodiffuseurs légitimes qui ont été victimes de la piraterie.
ATN est basée à Malmö, en Suède, mais possède également des activités aux États-Unis, en Grèce, au Danemark et au Canada. Ses activités consistent à s'approprier la réception, puis à décoder, conditionner et retransmettre les émissions de télévision à sa clientèle payante. Le réseau pirate a fourni à ses clients un accès à des flux piratés illégaux de plus de 2000 chaînes, en mettant l'accent sur les chaînes émanant du Moyen-Orient et de la Turquie.

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